Qu’appelle-t-on contre-culture ? À l’origine, un ensemble de productions culturelles dissidentes étroitement associées aux mouvements contestataires des années soixante, et dont l’humeur frondeuse s’est perpétuée jusqu’à aujourd’hui. Comme les contre-cultures, cet ouvrage interpelle les frontières arbitraires et les hiérarchies établies en réunissant apports historiques, éclairages sociologiques et débats intellectuels, tout autant et à égale légitimité que témoignages individuels, comptes rendus d’expériences ou réflexions produites de l’intérieur des contre-cultures...

– Mai 2026
– 176 pages
– format 14,5 par 21
– prix de vente public : 14,00 EUR
– ISBN : 978-2-35104-197-0
– nos références : 315

Chanter la lutte  ? Il n’y a pas que les armes comme arme. La chanson peut aussi jouer son rôle, en tant que vecteur du message de la contestation de l’ordre établi. Cela a été vrai à toutes les époques, et partout. Ce dont il est question ici, c’est du rôle que la chanson de lutte a pu jouer dans les sociétés du sud de l’Europe – Italie, Espagne et Grèce – comme dans ses prolongements outre Atlantique, mais aussi dans cet autre Sud qui se trouve de l’autre côté de la Méditerranée  : le Maghreb. Tout au long du XXe siècle, la chanson engagée, à sa façon, a accompagné les combats menés contre les dictatures, pour l’amélioration de la condition de la femme, ou celle des prisonniers. Au-delà de la musique, au-delà du folklore auquel on pourrait parfois être tenté de la réduire, la chanson dit quelque chose de l’histoire contemporaine des Suds.

– Février 2016
– 224 pages
– prix de vente public : 16,00 EUR
– ISBN : 978-2-35104-089-8
– nos références : 212

L’auteur, qui « ne se prend ni ne se donne pour un artiste »,
navigue entre des mondes où sa place est nulle part :
ni dans le milieu ouvrier, où il a travaillé, ni en compagnie
des intellectuels, qu’il fréquente, ni dans la collectivité
artistique, qu’il côtoie, ni… c’est un amphibie passant
d’une place à l’autre, une sorte de bâtard, un enfant naturel
aux parentés multiples.

– Décembre 2008
– 128 pages en couleurs
– format 29 x 29
– prix de vente public : 20,00 EUR
– ISBN : 978-2-35104-026-3
– nos références : 156

Fort d’une (re)lecture de la genèse de l’artiste et de ses productions, Michel Guet propose cette définition de l’artiste comme étant « celui qui fait le pouvoir ostentatoire sur l’espace public ». De l’art pariétal à 1450, il étaye son propos par une analyse très documentée de l’espace public (s’opposant à l’espace privé), des représentations et des pouvoirs qui lui sont intimement liés.

– Février 2008
– 166 pages
– prix de vente public : 13,00 EUR
– ISBN : 978-2-35104-021-8
– nos références : 147

Cette œuvre acousmatique commémore le centenaire de la mort de Louise Michel, paradigme de tous « ces êtres de fer, forgés dans tant de batailles et rêvant comme des enfants ». Ce CD, d’une durée totale de 74’ 15" est accompagné d’un livret de 12 pages.

– Décembre 2006
– Co-édition Motus, Paris
– CD avec livret de 12 pages
– Durée totale : 74’15"
– prix de vente public : 19,00 EUR
– nos références : 141

Les générations successives qui ont occupé la Croix-Rousse depuis très longtemps ont réussi à secréter ce fil historique qui nous relie à cette envie de vivre autrement, ici et maintenant, tout en nous poussant à tisser ce linceul de l’avenir social que, sans illusion mais avec entêtement, nous voulons meilleur pour tout un chacun. Les photos que nous offre Laurent Combe ne représentent que quelques instantanés de cet imaginaire croix-roussien alternatif d’aujourd’hui et vous invitent à y goûter.

– Mai 2006
– 60 pages
– prix de vente public : 6,00 EUR
– ISBN : 2-35104-006-6
– nos références : 134

Le Louvre et le musée d’Orsay sont bien plus roses qu’on ne croit. Assez roses pour faire rougir qui sait où regarder, car les promesses, les déguisements, les aventures et les jeux des corps n’ont jamais été négligés par les créateurs, même si les conservateurs des musées n’ont pas toujours osé tout exposer.

– Avril 2005
– 144 pages
– format 16 x 22
– prix de vente public : 16,00 EUR
– ISBN : 2-905691-98-0
– nos références : 123

L’horreur : celle que l’art contemporain pense de lui-même ou celle du commercialisme qui le ravage ? Le Discours sur l’horreur de l’art part de cette question, mais ni Enrico Baj, ni Paul Virilio n’en restent là. Enrico Baj, peinre italien anarchiste dont tant d’œuvres ont été censurées, Berluskaiser, Funérailles de l’anachiste Pinelli, Nixon Parade... sait tout des appétits des marchands de l’art. Paul Virilio, qui réalisa des vitraux pour Matisse, a critiqué avec virulence les mabitions de la sécurité et les illusions de la communication.

– mars 2003
– 72 pages
– prix de vente public : 10,00 EUR
– ISBN : 2-905691-84-0
– nos références : 107

Enrico Baj persiste à persifler. Peintre milanais pour qui écrivirent André Breton, Raymond Queneau ou Umberto Eco, il revient muni des dernières nouvelles du monde de la clinquaille hors de prix, de la galaxie des galeries à millions, des avant-gardes qui courent les avant-premières des musées puissants et des artistes jet-settants. C’est de l’intérieur qu’il parle, qu’il soit cruel, souriant ou partagé. Et c’est en peintre qu’il traite des Mao magenta de Warhol, des zones de sensibilité vendues par Yves Klein, des clystères opalescents de Sherrie Levine, des fers de Serra, de Matthieu le génicule, de Ramelzee le guerrier du slanguage et ses séides Toxic-C et FA-Q.

– décembre 2002
– 163 pages
– prix de vente public : 11,00 EUR
– ISBN : 2-905691-83-2
– nos références : 105

Le colloque international de Toulouse de l’automne 1999 n’a pas répondu à la prométhéenne question : l’Anarchisme a-t-il un avenir ?, même relativise par le sous-titre, Histoire de femmes, d’hommes et de leurs imaginaires. Mais nous n’attendions pas de réponse à cette question. Elle rappelle au contraire cette fondamentale incertitude sans réponse, sans fin, de l’anarchisme et de son devenir, sans cesse interrogés.

– juin 2001
– 555 pages
– prix de vente public : 20,60 EUR
– ISBN : 2-905691-72-7
– nos références : 098

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